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especialmente para la escultura&#46; Sigui&#243; algunos cursos de pintura&#44; dise&#241;o y modelado&#46; En 1980 accedi&#243; a la Facultad de Bellas Artes de Barcelona&#44; donde&#44; seg&#250;n escribe la bi&#243;grafa-cr&#237;tica Conxita Oliver&#44; aprendi&#243; a sintetizar y ordenar su vocaci&#243;n esencialmente autodidacta&#46; Simult&#225;neamente inici&#243; estudios de Magisterio en la Escuela Blanquerna de Barcelona&#46; En 1983 obtuvo el Diploma de Profesora de Educaci&#243;n General B&#225;sica y en 1985 el Diploma de Bellas Artes&#44; en la especialidad de Escultura&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Acabados los estudios universitarios&#44; su af&#225;n para conocer otras vivencias pl&#225;sticas y experimentar nuevas t&#233;cnicas la lleva durante unos pocos a&#241;os a frecuentes cambios de residencia&#46; En primer lugar viaj&#243; a Minneapolis&#44; donde trabaj&#243; en un taller de cer&#225;mica&#46; Poco despu&#233;s la encontramos en D&#252;sseldorf&#44; estudiando el expresionismo alem&#225;n&#46; Estas salidas le permitieron visitar numerosos museos y galer&#237;as de arte&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Desde 1987 est&#225; en Barcelona y compagina la ense&#241;anza con trabajos de escultura por encargo&#44; especialmente retratos&#46; Poco a poco va centr&#225;ndose en la actividad escult&#243;rica&#44; compartiendo taller con otros artistas en Esplugues de Llobregat&#44; con lo que disminuye el tiempo dedicado a la ense&#241;anza&#46;</p><p class="elsevierStylePara">En 1992 est&#225; en Par&#237;s y durante un a&#241;o trabaja intensamente en un peque&#241;o estudio de la rue Lavoisier&#44; donde comienza a mostrar su lenguaje art&#237;stico m&#225;s personal&#46; Vuelve a Barcelona&#44; donde contin&#250;a la tarea escult&#243;rica&#46; Participa en varias exposiciones individuales y colectivas en Barcelona y Madrid&#46; Se traslada a esta ciudad en 1994&#44; prolongando la estancia hasta finales de 1996&#59; durante estos a&#241;os comenz&#243; a trabajar en la fundici&#243;n de Arganda del Rey&#44; con la cual ha seguido colaborando hasta la actualidad&#46; Es aqu&#237; donde descubre las enormes posibilidades t&#233;cnicas que le ofrece el bronce&#44; que le permiten abandonar la arcilla&#44; la madera y la piedra&#44; materiales que hasta entonces hab&#237;a utilizado&#46; Este hecho le facilit&#243; llevar hasta el l&#237;mite algunos aspectos del movimiento de sus esculturas&#44; que los citados elementos le dificultaban&#46; Adem&#225;s&#44; la colaboraci&#243;n con esta fundici&#243;n le permit&#237;a algo que la artista siempre hab&#237;a deseado&#58; vivir y supervisar estrechamente los trabajos de fundici&#243;n hasta obtener la pieza definitivamente materializada&#46;</p><p class="elsevierStylePara">De nuevo en Barcelona&#44; se estableci&#243; en un taller del barrio de Sarri&#224;&#44; en una gran nave que le facilitaba la creaci&#243;n de los grandes formatos que le eran solicitados por las galer&#237;as de Estados Unidos&#46; En el transcurso de aquellos a&#241;os present&#243; diferentes exposiciones en Barcelona y en Bruselas&#46;</p><p class="elsevierStylePara">El 1999 est&#225; otra vez en Par&#237;s&#44; donde&#44; aparte de trabajar&#44; contacta con galer&#237;as de Francia&#44; de B&#233;lgica y de Estados Unidos&#46; El regreso a Barcelona es desgraciado&#58; el incendio del cami&#243;n que trasladaba a casa la obra parisina representa un golpe material muy fuerte&#44; aunque en modo alguno repercuti&#243; en lo que hab&#237;a conocido y aprendido en aquellos a&#241;os&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Pienso que este resumido retrato biogr&#225;fico&#44; que ha de completarse con frecuentes viajes a China&#44; a &#193;frica o a la India&#44; y muy especialmente con una vida familiar enraizada&#44; demuestra un modo de ser hiperactivo&#44; que ella reconoce en sus reflexiones&#44; con una capacidad de trabajo interminable y una voluntad m&#225;xima y constante&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Seg&#250;n sabemos&#44; Marta Moreu tiene una afici&#243;n y pr&#225;ctica antigua de la danza y de determinados deportes &#173;voleibol&#44; surf&#44; <span class="elsevierStyleItalic">windsurf&#44; rugby&#44;</span> nataci&#243;n&#44; tenis&#44; yoga&#44; esqu&#237; y vela&#173;&#44; alguno de los cuales &#40;como los dos &#250;ltimos&#41; todav&#237;a cultiva&#44; mientras sigue asistiendo al gimnasio con regularidad&#46; Nos consta que han sido una gran ayuda para controlar el estr&#233;s y la ansiedad&#44; porque le proporcionan relajaci&#243;n y energ&#237;a&#46; Este esp&#237;ritu deportivo lo ha transmitido a la familia&#46;</p><p class="elsevierStylePara">No soy cr&#237;tico sino historiador de arte y&#44; por tanto&#44; pienso que es mejor que sean sus propias palabras las que nos ayuden a conocer y entender las caracter&#237;sticas de la su obra&#46; No recuerdo ning&#250;n artista que haya sido capaz de escribir unes reflexiones como las que Marta Moreu publica en el libro que presenta su trabajo&#46; Transcribiremos literalmente algunos puntos del citado art&#237;culo&#58;</p><p class="elsevierStylePara">&#34;Hacer escultura es un acto de creaci&#243;n &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Es divertido crear una cosa de nada &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; He escogido el bronce como material definitivo&#44; ya que gracias a su nobleza y resistencia soportar&#225; mejor el paso del tiempo y me sobrevivir&#225; quiz&#225; durante siglos &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Toda mi obra ha sido creada de una manera natural&#44; algunas veces de manera irreflexiva&#44; probablemente surge de mi subconsciente &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Disfruto con la escultura africana y el arte egipcio&#44; pero me identifico con la expresividad y el romanticismo de Rodin y la espiritualidad y austeridad de Giacometti&#46; Admiro la monumentalidad de Henry Moore y me atrae el sentido de la proporci&#243;n que ten&#237;a Manolo Hugu&#233;&#46; La perfecci&#243;n de la escultura de Miguel &#193;ngel me impact&#243; de tal manera que ya no he podido desligarme de sus ra&#237;ces cl&#225;sicas &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Intento conseguir que mi arte sea universal y comprendido por gente de diferentes nacionalidades&#44; razas&#44; sexo y edad &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Escultura figurativa porque represento realidades concretas pero no necesariamente de una manera realista&#44; es decir&#44; tal como son&#44; sino tal como las veo &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Mi realidad no es objetiva&#44; pero mi obra contin&#250;a siendo figurativa &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Dicen que la escultura se ha deteriorado porque no ha sabido desligarse&#44; como la pintura&#44; de la su ra&#237;z cl&#225;sica&#44; pero yo creo que si se desliga completamente de esta ra&#237;z deja de ser escultura &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Busco resoluciones ins&#243;litas para mis personajes haciendo que hagan cosas que est&#225;n fuera de su contexto&#46;&#46;&#46; Una trapecista sobre un monociclo demasiado alto&#44; animales realizando tareas humanas como ir a la faena&#44; jugar a f&#250;tbol&#46;&#46;&#46; &#91;&#46;&#46;&#46;&#93; Utilizo la deformaci&#243;n&#44; alargando extremidades m&#225;s de la cuenta&#44; variando proporciones &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; La rueda simboliza la fugacidad y la velocidad&#44; la rapidez inevitable con que pasa el tiempo&#44; la rueda contin&#250;a avanzando y no la podemos detener &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; El movimiento y la velocidad est&#225;n muy presentes en mi estilo&#44; ya que por mi car&#225;cter hiperactivo soy incapaz de realizar una escultura est&#225;tica&#46; Mis personajes corren&#44; bailan&#44; saltan&#44; hacen dif&#237;ciles equilibrios&#44; flotan en el aire&#44; casi nunca tienen los dos pies en el suelo &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; A veces utilizo algunos recursos para favorecer esta sensaci&#243;n de movimiento&#44; como modelar el pelo en la misma direcci&#243;n del viento &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; La verticalidad es un concepto important&#237;simo en escultura&#44; es necesario que las esculturas no den la sensaci&#243;n de que han de caer &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Estas figuras que desaf&#237;an la gravedad est&#225;n en permanente equilibrio&#44; buscando el contrapeso para no caerse &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; En muchas figuras hay una ambig&#252;edad de sexo que las hace ambivalentes &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Todos mis personajes buscan respuestas y se preguntan sobre su porvenir y sobre el sentido de su existencia&#46; Buscan la espiritualidad a trav&#233;s de la religi&#243;n o la mitolog&#237;a &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Nadie puede huir de su destino&#44; nuestra vida es un viaje que comienza con nuestro nacimiento&#46;&#34;</p><p class="elsevierStylePara">Los personajes de Marta Moreu est&#225;n desnudos&#44; sus cuerpos son delgados y esbeltos&#44; tienen las extremidades alargadas y sus rostros carecen de facciones&#44; est&#225;n muy lejos de las figuras cl&#225;sicas&#46; La materia es tosca y da la sensaci&#243;n de movimiento continuado&#46; Esta impresi&#243;n la produce la huella de los dedos de la artista y de las herramientas durante el modelado textual de las obras&#46; Las p&#225;tinas proporcionan a las piezas tonos crom&#225;ticos diferentes &#40;rojizos&#44; ocres&#44; verdosos&#41; que&#44; en muchas ocasiones&#44; se mezclan colaborando en el aspecto tosco de la materia&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Las tem&#225;ticas de las obras est&#225;n relacionadas con las fuentes de inspiraci&#243;n de la artista&#46; Por un lado&#44; la motivaci&#243;n le llega del mundo cotidiano y de su entorno&#59; son elementos importantes la familia&#44; los viajes&#44; el circo y el deporte&#44; que&#44; como ya hemos se&#241;alado&#44; ten&#237;a y tiene una importante significaci&#243;n en su vida&#44; aunque no se refleje en la titulaci&#243;n de las piezas que&#44; generalmente&#44; es m&#225;s trascendente&#44; y sobre todo por la afici&#243;n a la m&#250;sica y la &#243;pera cl&#225;sica &#40;siempre trabaja en ambiente musical&#41;&#58; algunas obras llevan el nombre de &#243;peras como <span class="elsevierStyleItalic">Ophelia&#44; Fausto</span> o <span class="elsevierStyleItalic">El Oro del Rhin&#46;</span> Por otro lado&#44; la imaginaci&#243;n es una fuente inagotable de motivos de inspiraci&#243;n&#46; Es el caso de supuestas acciones de levitaci&#243;n y de ascenso a escaleras interminables&#44; que sugieren un equilibrio que desaf&#237;a la gravedad&#59; la figura de la mujer es protagonista en un papel de diosa o de ninfa de f&#225;bulas mitol&#243;gicas t&#237;picamente mediterr&#225;-neas&#59; el denominado bestiario&#44; verdadera humanizaci&#243;n de numerosos animales como caballos&#44; toros&#44; perros&#44; ciervos&#44; conejos&#44; gacelas&#44; monos&#44; ovejas y jirafas&#44;<br></br> representados siempre en bipedestaci&#243;n&#44; enfrentados a la verticalidad&#44; mientras rea-lizan alguna acci&#243;n propia de los humanos&#46; La representaci&#243;n de h&#237;bridos&#44; como los centauros y el minotauro&#44; contribuye a la humanizaci&#243;n de los animales&#44; o quiz&#225; a la bestializaci&#243;n de los hombres&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Algunos pocos personajes de la obra de Marta Moreu pertenecientes al campo del deporte est&#225;n perfectamente diferenciados por las denominaciones&#58; <span class="elsevierStyleItalic">El biciclo&#44; El gran biciclo&#44; Jugando a f&#250;tbol&#44; Arquero&#44; Saltando a cuerda&#44; Surfistas&#44; Jugando a la pelota&#46;</span> Como afirma Conxita Oliver&#44; &#34;la respuesta cognitiva al visualizar una obra ser&#225; diferente seg&#250;n la perspectiva cultural&#44; intelectual y humana del receptor&#34;&#46; En este sentido&#44; mi inter&#233;s y mis conocimientos en el an&#225;lisis del gesto deportivo me hacen ver que una mayor&#237;a de las obras de Marta Moreu &#34;respiran&#34; deporte&#46; As&#237;&#44; en <span class="elsevierStyleItalic">Acrobatics I</span> &#40;fig&#46; 5&#41; veo un gimnasta trabajando en las paralelas&#59; en <span class="elsevierStyleItalic">Hombre sobre arco IV</span> &#40;fig&#46; 6&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> un jugador de baloncesto lanzando a la canasta&#59; en <span class="elsevierStyleItalic">La fuga</span> &#40;fig&#46; 7&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> una gimnasta sobre la barra fija&#59; en <span class="elsevierStyleItalic"> Narciso</span> &#40;fig&#46; 8&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> un ejercicio gimn&#225;stico sobre tierra&#59; en <span class="elsevierStyleItalic">Mujer al viento</span> &#40;fig&#46; 9&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> una corredora de velocidad&#59; en <span class="elsevierStyleItalic">Atrapando el m&#225;s all&#225;</span> &#40;fig&#46; 10&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> un futbolista chutando una pilota de bolea&#59; en <span class="elsevierStyleItalic">Viaje III</span> &#40;fig&#46; 11&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> un corredor de f&#243;rmula 1&#59; posiblemente los personajes m&#225;s impresionantes en sentido deportivo son <span class="elsevierStyleItalic">La droga</span> &#40;fig&#46; 12&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> donde los dos protagonistas plasman un perfecto&#44; aunque ins&#243;lito&#44; relevo atl&#233;tico&#46; Puedo encontrar muchos otros casos&#44; pero afirmo que de ninguna manera quiero desvirtuar los t&#237;tulos&#44; muchas veces enigm&#225;ticos&#44; que la autora&#44; seguramente arguyendo factores metaf&#237;sicos&#44; ha otorgado a sus fant&#225;sticas esculturas&#46; &#218;nicamente pretendo demostrar que el gesto deportivo tiene una entidad art&#237;stica suficientemente importante para ser visto e interpretado de manera figurativa&#44; pero no realista&#44; por una artista como Marta Moreu&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig02.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 1</span><span class="elsevierStyleItalic">Arquero II</span> &#40;2002&#41;&#46; Bronce&#46; 34 &#215; 35  &#215; 10 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig03.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 2</span><span class="elsevierStyleItalic">Jugando a f&#250;tbol</span> &#40;2001&#41;&#46; Bronce&#46; 51  &#215; 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Marta Moreu: escultura que respira deporte
Marta Moreu: a sculptress who breathes sport
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especialmente para la escultura&#46; Sigui&#243; algunos cursos de pintura&#44; dise&#241;o y modelado&#46; En 1980 accedi&#243; a la Facultad de Bellas Artes de Barcelona&#44; donde&#44; seg&#250;n escribe la bi&#243;grafa-cr&#237;tica Conxita Oliver&#44; aprendi&#243; a sintetizar y ordenar su vocaci&#243;n esencialmente autodidacta&#46; Simult&#225;neamente inici&#243; estudios de Magisterio en la Escuela Blanquerna de Barcelona&#46; En 1983 obtuvo el Diploma de Profesora de Educaci&#243;n General B&#225;sica y en 1985 el Diploma de Bellas Artes&#44; en la especialidad de Escultura&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Acabados los estudios universitarios&#44; su af&#225;n para conocer otras vivencias pl&#225;sticas y experimentar nuevas t&#233;cnicas la lleva durante unos pocos a&#241;os a frecuentes cambios de residencia&#46; En primer lugar viaj&#243; a Minneapolis&#44; donde trabaj&#243; en un taller de cer&#225;mica&#46; Poco despu&#233;s la encontramos en D&#252;sseldorf&#44; estudiando el expresionismo alem&#225;n&#46; Estas salidas le permitieron visitar numerosos museos y galer&#237;as de arte&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Desde 1987 est&#225; en Barcelona y compagina la ense&#241;anza con trabajos de escultura por encargo&#44; especialmente retratos&#46; Poco a poco va centr&#225;ndose en la actividad escult&#243;rica&#44; compartiendo taller con otros artistas en Esplugues de Llobregat&#44; con lo que disminuye el tiempo dedicado a la ense&#241;anza&#46;</p><p class="elsevierStylePara">En 1992 est&#225; en Par&#237;s y durante un a&#241;o trabaja intensamente en un peque&#241;o estudio de la rue Lavoisier&#44; donde comienza a mostrar su lenguaje art&#237;stico m&#225;s personal&#46; Vuelve a Barcelona&#44; donde contin&#250;a la tarea escult&#243;rica&#46; Participa en varias exposiciones individuales y colectivas en Barcelona y Madrid&#46; Se traslada a esta ciudad en 1994&#44; prolongando la estancia hasta finales de 1996&#59; durante estos a&#241;os comenz&#243; a trabajar en la fundici&#243;n de Arganda del Rey&#44; con la cual ha seguido colaborando hasta la actualidad&#46; Es aqu&#237; donde descubre las enormes posibilidades t&#233;cnicas que le ofrece el bronce&#44; que le permiten abandonar la arcilla&#44; la madera y la piedra&#44; materiales que hasta entonces hab&#237;a utilizado&#46; Este hecho le facilit&#243; llevar hasta el l&#237;mite algunos aspectos del movimiento de sus esculturas&#44; que los citados elementos le dificultaban&#46; Adem&#225;s&#44; la colaboraci&#243;n con esta fundici&#243;n le permit&#237;a algo que la artista siempre hab&#237;a deseado&#58; vivir y supervisar estrechamente los trabajos de fundici&#243;n hasta obtener la pieza definitivamente materializada&#46;</p><p class="elsevierStylePara">De nuevo en Barcelona&#44; se estableci&#243; en un taller del barrio de Sarri&#224;&#44; en una gran nave que le facilitaba la creaci&#243;n de los grandes formatos que le eran solicitados por las galer&#237;as de Estados Unidos&#46; En el transcurso de aquellos a&#241;os present&#243; diferentes exposiciones en Barcelona y en Bruselas&#46;</p><p class="elsevierStylePara">El 1999 est&#225; otra vez en Par&#237;s&#44; donde&#44; aparte de trabajar&#44; contacta con galer&#237;as de Francia&#44; de B&#233;lgica y de Estados Unidos&#46; El regreso a Barcelona es desgraciado&#58; el incendio del cami&#243;n que trasladaba a casa la obra parisina representa un golpe material muy fuerte&#44; aunque en modo alguno repercuti&#243; en lo que hab&#237;a conocido y aprendido en aquellos a&#241;os&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Pienso que este resumido retrato biogr&#225;fico&#44; que ha de completarse con frecuentes viajes a China&#44; a &#193;frica o a la India&#44; y muy especialmente con una vida familiar enraizada&#44; demuestra un modo de ser hiperactivo&#44; que ella reconoce en sus reflexiones&#44; con una capacidad de trabajo interminable y una voluntad m&#225;xima y constante&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Seg&#250;n sabemos&#44; Marta Moreu tiene una afici&#243;n y pr&#225;ctica antigua de la danza y de determinados deportes &#173;voleibol&#44; surf&#44; <span class="elsevierStyleItalic">windsurf&#44; rugby&#44;</span> nataci&#243;n&#44; tenis&#44; yoga&#44; esqu&#237; y vela&#173;&#44; alguno de los cuales &#40;como los dos &#250;ltimos&#41; todav&#237;a cultiva&#44; mientras sigue asistiendo al gimnasio con regularidad&#46; Nos consta que han sido una gran ayuda para controlar el estr&#233;s y la ansiedad&#44; porque le proporcionan relajaci&#243;n y energ&#237;a&#46; Este esp&#237;ritu deportivo lo ha transmitido a la familia&#46;</p><p class="elsevierStylePara">No soy cr&#237;tico sino historiador de arte y&#44; por tanto&#44; pienso que es mejor que sean sus propias palabras las que nos ayuden a conocer y entender las caracter&#237;sticas de la su obra&#46; No recuerdo ning&#250;n artista que haya sido capaz de escribir unes reflexiones como las que Marta Moreu publica en el libro que presenta su trabajo&#46; Transcribiremos literalmente algunos puntos del citado art&#237;culo&#58;</p><p class="elsevierStylePara">&#34;Hacer escultura es un acto de creaci&#243;n &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Es divertido crear una cosa de nada &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; He escogido el bronce como material definitivo&#44; ya que gracias a su nobleza y resistencia soportar&#225; mejor el paso del tiempo y me sobrevivir&#225; quiz&#225; durante siglos &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Toda mi obra ha sido creada de una manera natural&#44; algunas veces de manera irreflexiva&#44; probablemente surge de mi subconsciente &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Disfruto con la escultura africana y el arte egipcio&#44; pero me identifico con la expresividad y el romanticismo de Rodin y la espiritualidad y austeridad de Giacometti&#46; Admiro la monumentalidad de Henry Moore y me atrae el sentido de la proporci&#243;n que ten&#237;a Manolo Hugu&#233;&#46; La perfecci&#243;n de la escultura de Miguel &#193;ngel me impact&#243; de tal manera que ya no he podido desligarme de sus ra&#237;ces cl&#225;sicas &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Intento conseguir que mi arte sea universal y comprendido por gente de diferentes nacionalidades&#44; razas&#44; sexo y edad &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Escultura figurativa porque represento realidades concretas pero no necesariamente de una manera realista&#44; es decir&#44; tal como son&#44; sino tal como las veo &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Mi realidad no es objetiva&#44; pero mi obra contin&#250;a siendo figurativa &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Dicen que la escultura se ha deteriorado porque no ha sabido desligarse&#44; como la pintura&#44; de la su ra&#237;z cl&#225;sica&#44; pero yo creo que si se desliga completamente de esta ra&#237;z deja de ser escultura &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Busco resoluciones ins&#243;litas para mis personajes haciendo que hagan cosas que est&#225;n fuera de su contexto&#46;&#46;&#46; Una trapecista sobre un monociclo demasiado alto&#44; animales realizando tareas humanas como ir a la faena&#44; jugar a f&#250;tbol&#46;&#46;&#46; &#91;&#46;&#46;&#46;&#93; Utilizo la deformaci&#243;n&#44; alargando extremidades m&#225;s de la cuenta&#44; variando proporciones &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; La rueda simboliza la fugacidad y la velocidad&#44; la rapidez inevitable con que pasa el tiempo&#44; la rueda contin&#250;a avanzando y no la podemos detener &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; El movimiento y la velocidad est&#225;n muy presentes en mi estilo&#44; ya que por mi car&#225;cter hiperactivo soy incapaz de realizar una escultura est&#225;tica&#46; Mis personajes corren&#44; bailan&#44; saltan&#44; hacen dif&#237;ciles equilibrios&#44; flotan en el aire&#44; casi nunca tienen los dos pies en el suelo &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; A veces utilizo algunos recursos para favorecer esta sensaci&#243;n de movimiento&#44; como modelar el pelo en la misma direcci&#243;n del viento &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; La verticalidad es un concepto important&#237;simo en escultura&#44; es necesario que las esculturas no den la sensaci&#243;n de que han de caer &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Estas figuras que desaf&#237;an la gravedad est&#225;n en permanente equilibrio&#44; buscando el contrapeso para no caerse &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; En muchas figuras hay una ambig&#252;edad de sexo que las hace ambivalentes &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Todos mis personajes buscan respuestas y se preguntan sobre su porvenir y sobre el sentido de su existencia&#46; Buscan la espiritualidad a trav&#233;s de la religi&#243;n o la mitolog&#237;a &#91;&#46;&#46;&#46;&#93;&#46; Nadie puede huir de su destino&#44; nuestra vida es un viaje que comienza con nuestro nacimiento&#46;&#34;</p><p class="elsevierStylePara">Los personajes de Marta Moreu est&#225;n desnudos&#44; sus cuerpos son delgados y esbeltos&#44; tienen las extremidades alargadas y sus rostros carecen de facciones&#44; est&#225;n muy lejos de las figuras cl&#225;sicas&#46; La materia es tosca y da la sensaci&#243;n de movimiento continuado&#46; Esta impresi&#243;n la produce la huella de los dedos de la artista y de las herramientas durante el modelado textual de las obras&#46; Las p&#225;tinas proporcionan a las piezas tonos crom&#225;ticos diferentes &#40;rojizos&#44; ocres&#44; verdosos&#41; que&#44; en muchas ocasiones&#44; se mezclan colaborando en el aspecto tosco de la materia&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Las tem&#225;ticas de las obras est&#225;n relacionadas con las fuentes de inspiraci&#243;n de la artista&#46; Por un lado&#44; la motivaci&#243;n le llega del mundo cotidiano y de su entorno&#59; son elementos importantes la familia&#44; los viajes&#44; el circo y el deporte&#44; que&#44; como ya hemos se&#241;alado&#44; ten&#237;a y tiene una importante significaci&#243;n en su vida&#44; aunque no se refleje en la titulaci&#243;n de las piezas que&#44; generalmente&#44; es m&#225;s trascendente&#44; y sobre todo por la afici&#243;n a la m&#250;sica y la &#243;pera cl&#225;sica &#40;siempre trabaja en ambiente musical&#41;&#58; algunas obras llevan el nombre de &#243;peras como <span class="elsevierStyleItalic">Ophelia&#44; Fausto</span> o <span class="elsevierStyleItalic">El Oro del Rhin&#46;</span> Por otro lado&#44; la imaginaci&#243;n es una fuente inagotable de motivos de inspiraci&#243;n&#46; Es el caso de supuestas acciones de levitaci&#243;n y de ascenso a escaleras interminables&#44; que sugieren un equilibrio que desaf&#237;a la gravedad&#59; la figura de la mujer es protagonista en un papel de diosa o de ninfa de f&#225;bulas mitol&#243;gicas t&#237;picamente mediterr&#225;-neas&#59; el denominado bestiario&#44; verdadera humanizaci&#243;n de numerosos animales como caballos&#44; toros&#44; perros&#44; ciervos&#44; conejos&#44; gacelas&#44; monos&#44; ovejas y jirafas&#44;<br></br> representados siempre en bipedestaci&#243;n&#44; enfrentados a la verticalidad&#44; mientras rea-lizan alguna acci&#243;n propia de los humanos&#46; La representaci&#243;n de h&#237;bridos&#44; como los centauros y el minotauro&#44; contribuye a la humanizaci&#243;n de los animales&#44; o quiz&#225; a la bestializaci&#243;n de los hombres&#46;</p><p class="elsevierStylePara">Algunos pocos personajes de la obra de Marta Moreu pertenecientes al campo del deporte est&#225;n perfectamente diferenciados por las denominaciones&#58; <span class="elsevierStyleItalic">El biciclo&#44; El gran biciclo&#44; Jugando a f&#250;tbol&#44; Arquero&#44; Saltando a cuerda&#44; Surfistas&#44; Jugando a la pelota&#46;</span> Como afirma Conxita Oliver&#44; &#34;la respuesta cognitiva al visualizar una obra ser&#225; diferente seg&#250;n la perspectiva cultural&#44; intelectual y humana del receptor&#34;&#46; En este sentido&#44; mi inter&#233;s y mis conocimientos en el an&#225;lisis del gesto deportivo me hacen ver que una mayor&#237;a de las obras de Marta Moreu &#34;respiran&#34; deporte&#46; As&#237;&#44; en <span class="elsevierStyleItalic">Acrobatics I</span> &#40;fig&#46; 5&#41; veo un gimnasta trabajando en las paralelas&#59; en <span class="elsevierStyleItalic">Hombre sobre arco IV</span> &#40;fig&#46; 6&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> un jugador de baloncesto lanzando a la canasta&#59; en <span class="elsevierStyleItalic">La fuga</span> &#40;fig&#46; 7&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> una gimnasta sobre la barra fija&#59; en <span class="elsevierStyleItalic"> Narciso</span> &#40;fig&#46; 8&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> un ejercicio gimn&#225;stico sobre tierra&#59; en <span class="elsevierStyleItalic">Mujer al viento</span> &#40;fig&#46; 9&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> una corredora de velocidad&#59; en <span class="elsevierStyleItalic">Atrapando el m&#225;s all&#225;</span> &#40;fig&#46; 10&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> un futbolista chutando una pilota de bolea&#59; en <span class="elsevierStyleItalic">Viaje III</span> &#40;fig&#46; 11&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> un corredor de f&#243;rmula 1&#59; posiblemente los personajes m&#225;s impresionantes en sentido deportivo son <span class="elsevierStyleItalic">La droga</span> &#40;fig&#46; 12&#41;<span class="elsevierStyleItalic">&#44;</span> donde los dos protagonistas plasman un perfecto&#44; aunque ins&#243;lito&#44; relevo atl&#233;tico&#46; Puedo encontrar muchos otros casos&#44; pero afirmo que de ninguna manera quiero desvirtuar los t&#237;tulos&#44; muchas veces enigm&#225;ticos&#44; que la autora&#44; seguramente arguyendo factores metaf&#237;sicos&#44; ha otorgado a sus fant&#225;sticas esculturas&#46; &#218;nicamente pretendo demostrar que el gesto deportivo tiene una entidad art&#237;stica suficientemente importante para ser visto e interpretado de manera figurativa&#44; pero no realista&#44; por una artista como Marta Moreu&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig02.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 1</span><span class="elsevierStyleItalic">Arquero II</span> &#40;2002&#41;&#46; Bronce&#46; 34 &#215; 35  &#215; 10 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig03.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 2</span><span class="elsevierStyleItalic">Jugando a f&#250;tbol</span> &#40;2001&#41;&#46; Bronce&#46; 51  &#215; 30 &#215; 18 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig04.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 3</span><span class="elsevierStyleItalic">Surfista I</span> &#40;2003&#41;&#46; Bronce&#46; 14 &#215; 28 &#215; 10 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig05.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 4</span><span class="elsevierStyleItalic">El gran biciclo</span> &#40;2005&#41;&#46; Bronce&#46; 170  &#215; 130 &#215; 41 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig06.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 5</span><span class="elsevierStyleItalic">Acrobatics I</span> &#40;1995&#41;&#46; Bronce&#46; 151 &#215; 35  &#215; 16 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig07.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 6</span><span class="elsevierStyleItalic">Hombre sobre arco IV</span> &#40;2000&#41;&#46; Bronce&#46; 161  &#215; 137 &#215; 25 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig08.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 7</span><span class="elsevierStyleItalic">La fuga</span> &#40;2003&#41;&#46; Bronce&#46; 42 &#215; 35  &#215; 24 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig09.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 8</span><span class="elsevierStyleItalic"> Narciso</span> &#40;1999&#41;&#46; Bronce&#46; 21 &#215; 25  &#215; 15 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig10.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 9</span><span class="elsevierStyleItalic">Mujer al viento</span> &#40;1996&#41;&#46; Bronce&#46; 65 &#215; 35 &#215; 13 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig11.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 10</span><span class="elsevierStyleItalic">Atrapando el m&#225;s all&#225;</span> &#40;2005&#41;&#46; Bronce&#46; 46 &#215; 90 &#215; 70 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig12.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 11</span><span class="elsevierStyleItalic">Viaje III</span> &#40;1998&#41;&#46; Bronce&#46; 35 &#215; 54  &#215; 10 cm&#46;</p><p class="elsevierStylePara"><img src="277v42n154-13108887fig13.jpg"></img></p><p class="elsevierStylePara"><span class="elsevierStyleBold">Figura 12</span><span class="elsevierStyleItalic">La droga</span>&#46; Bronce&#46; A&#41; Hombre&#46; 240  &#215; 20 &#215; 60 cm&#59; B&#41; Mujer&#46; 225 &#215; 20 &#215; 55 cm&#46;</p>"
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